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锡伯族著名画家安佳的艺术探索与发展
时间:2011-7-22 16:33:28 点击次数:6907

  安佳是中央民族大学美术学院毕业生。现任北京服装学院(微博)美术系书记,副主任,教授,并且是中国美协会员,北京市美协理士。她的绘画风格独特,在国内外于一定影响。
  三进民大学习艺术,不断提高心智修养
  1981年9月,安佳首次考进中央民族学院美术系,她写下了初进民院的印象:“校园蛮大,也很美,现代气息中渗透着几分古朴、一排排灰瓦大屋顶方式的建筑,一棵课错落有序的松柏古树,一片片绿色草坪,加上来来往往、充满活力、形象各异的少数民族学子,这融合了自然与人文的景观吸引着我。我会揣着某种神秘和兴奋,徘徊在校园的每个角落,画不够,看不够....。.”
  初进大学门的安佳,是个安静有点羞怯的女生。有件事安佳说自己至今难忘:即二年级毛水仙老师的素描头像课。毛老师要求每位学生把第一张作业都贴在墙上。安佳看到别的同学作业水平大多高于自己,她脸红了......。但这一次的脸红,却激发了她的拚命追赶。带着压力,她利用课余时间进行大量范画临摹,认真细致地观察研究人物结构和素描表现方法。当课程结束和作业最后展示时,安佳的作品得了“优+”。毛老师欣慰地表扬了她,安佳说:“那天,我哭了。”之后,安佳在上李魁正老师的国画工笔花卉创作课,或者其他老师的课,她总在认知自己的不足方面格外用心,最后,她也总能赢得老师和同学的肯定,获得最好成绩。台湾名教授钱穆老先生曾讲:“进步乃受益于否定”安佳大概也正是懂得借助否定的力量来推动自己不断向上,不断进取。
  1985年,安佳再度走进民院。这一次安佳作为研究生,就读于美术系沙更世导师名下。三年的学习时间,安佳注意提高自己的心智素养,在老师精心指导下,她开始研究、临摹古代名作并大量阅读古典画论。她记忆犹新的是自己曾只身一人在故宫临摹《韩熙载夜宴图》、《宋人册页》。此时,安佳还努力学习西方绘画的造型和色彩,安佳说自己“真是如饥似渴似地吸取东西方艺术创作的有益营养”。
  1988年7月,安佳在中央民院美术系展厅举办研究生毕业汇报展,专家和同仁都给予了好评。
  安佳第三次进入民大美术系学艺是2005年,她考取李魁正教授的博士生。这时的安佳已过不惑之年,也已为人师,为人母。她是北京服装学院美术系的书记、副主任、教授,同时她又是中国美术家协会会员、北京美协理事、北京美协中国画艺委员会的会员和委员资格审查委员。她的身份变了,但愿做学生而继续深造的目标没变,由本科生到研究生直至博士生,安佳三进民大美术系,她准备向母校再交一份合格答卷。
  拓展民族题材,寄托人生理想
  安佳的绘画创作,多年来一直以她所熟悉的少数民族题材为母题。一方面她有着锡伯族的血统;另一方面她结识了许多少数民族学友,而且她还到过云南、黑龙江等边疆民族地区进行过实地考察、写生,她总是满怀民族情结去画自己熟悉且有感悟的东西。
  安佳的早期作品《觅》、《冬魂》,不单单描绘乡土风情,而且力图通过象征性画面,表现寂静空灵和神秘虚幻意境,在逼真刻画中捕捉心理、想象和超现实成分,映照兄弟民族那一分纯净而丰富的内心世界。
  安佳认为当今绘画创作的多向性和复杂性给画家们提出了问题,画什么?如何画?她注意作品展示“现实关怀”,也注意和当代艺术的“通俗化”与“偏激化”倾向保持距离。她领悟了中国传统艺术的“关照心灵,回归本真”的经典内涵,努力在自己的作品中真诚而自然地表达精神境界。安佳的《祈祷》组画,看似表现尘俗现实,但从人物形象线路的那份静谧和超然,观赏者能够悟出人内心的一种清淳和向往。在此类民族画中的意向造型,画家寄托了一种人生理想,中国艺术研究院院长张晓凌先生高度评价了安佳的画风,他说:“值得注意的是,近年来女性画家们更注重对花、鸟的意义进行反讽性表达:生命的尊贵意识被一系列糜烂的、甚至令人作呕的形式所替代,刺目的、艳俗的色彩,含混不清、犹如溃疡般斑斓的造型隐隐表达出女性画家们对生活经验、性和生命的感受。把安佳的作品放在这个背景上,其叛逆性会陡然凸显出来。在她的画面上,工整细腻的造型,华丽深厚的色彩,被赋予了诗意的境界,完全是对上述女性画家创作的反拔”。
  对于安佳的民族画,中央美术学院教授、中国工笔画学会常务会长蒋菜萍先生也给予了极大的肯定,他在2002年7月2日《中国教育报》第八版上评论道:“安佳的绘画拒绝那种浅薄的‘乐观主义’,画中所表达的‘意’是朦胧、迷茫、忧郁的,但又是空灵的、向往的、冥思、幻想的……
  继承先辈理念,创自己绘画的“语言风格”
  齐白石大师有一句关于绘画造型的名言:“太似则媚俗,太不似则欺世,贵在似与不似之间。”安佳说:“自己铭记并实践着老一辈画家的造型理念。”
  近些年,安佳十分关注的课题是“抽象与具象的互融,是水墨写意与工笔重彩的协调,是写意与表现的结合”。她在画面上不断实验,下笔流畅,浓墨斑斓,淡墨典型。她以平静而真诚的心态,创作了多组花鸟画。
  安佳的《国色天香》组画,深深吸引了众多的观赏者。她以“细腻的,刺绣般的手法,描绘出工整的花鸟造型”人们看到画面“舒卷自然、若隐若现的写实形象幻梦般从抽象背景中溢出,把画面意境推向了神秘与悠远....。.”萌生一种令人陶醉的美妙感。安佳向人们这样介绍《国色天香》的艺术构思:“我在“国色天香”中想通过淋漓斑斓的、抽象的背景与具象的牡丹形象交融、渗化,构成了一种朦胧幻化的效果,以求呈现一种神秘、虚幻而又真实、亲切的画面景象。”
   美术界许多名家都十分欣赏安佳的《国色天香》。中国艺术研究院研究生院院长张晓凌先生在《装饰》2003年四期上评价道: “作为一个女画家,安佳在创作实践中所表现出来的语言实践性和风格上的包容性是令人惊讶的。准确地讲,她是一个迷恋试验的画家。”他认为“最能代表安佳语言风格的是水墨写意和工笔重彩相结合的花鸟画,我们甚至可以把这种风格称为‘安佳风格’”。安佳的风格是怎么样的一种风格呢?用安佳自己的话是:“在我的“国色天香”或“花瓶”系列中,意象造型成了我在画面中的一种追崇。这里的画面造型,既不同于重视觉的真实,也不同于如抽象主义绘画脱离客观物象,既求感悟造化,又依心源,以求在物我之间的沟通和谐。
  《中国美术》杂志主编、研究员徐恩存先生在在该刊2002年第二期的评论文章中,称赞“安佳是新语境中走向成熟的画家”,并且强调指出“‘安佳风格’是在创造一种供人品新符号的风韵,让人们以欢悦的心态进入新的思维空间....。.”对于安佳的《国色天香》,徐恩存先生更是赞叹不已,他说:“这一类作品嫁接了古典与现代的美感,超越了审美惯性与定势。”
  中央民大美术学院博士生导师李魁正,看到自己的弟子在绘画界如此受欢迎和被肯定颇引以为豪。他十分欣赏安佳的追求意象表现,并且在2003年《美术》第三期为自己学生的绘画作品作出评价:“安佳《国色天香》组画中,显现了以我为主,物为从,我为体,物为用,将主体精思外化于物象,将对象作为心灵之寄托、浓情的投射的自由创造的境界。……这种意生势,势表意,意势表里相契合,使画面呈现新机。”
  安佳的成功,不仅是她的导师的骄傲,美术学院的骄傲,也是她的母校——中央民族大学(微博)的骄傲。                     

 

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